Č. 9

Č. 9

Výsledkem dlouholetých prací a představujícím absolutní vrchol Beethovenovy dovednosti jak skladatele, tak i hudebníka, Symfonie č. 9 je široce považována za jednu z nejlepších hudebních skladeb někdy vytvořených - fakt, který je ještě působivější, když uvažujete o Beethovově sám byl zcela hluchý, když dokončil skladbu v roce 1824, s debutovým vystoupením na Divadle am Kärntnertor ve Vídni 7. května 1824.

Když chtěl Beethoven vyjet s námi, ujistil se, že orchestr, který vykonával jeho mistrovské dílo, byl jedním z největších, jaký kdy město viděl. Jako představu o tom, jak velká skupina Beethovena se shromáždila, je třeba poznamenat, že nejen Beethoven požadoval celý orchestr Kärntnertorova domu, ale také musel rekrutovat amatérské hudebníky z Gesellschaft der Musikfreunde (Společnost přátel hudby ve Vídni) jako různé ostatní k vyplnění dílů. Navíc je známo, že sbor je číslován téměř 100 zpěváků.

Přestože byl Beethoven, jak bylo poznamenal, zcela hluchý v tomto bodě ve své kariéře, oznámil mocným pravidlům, že podmínkou pro jeho premiérování je devátá symfonie ve Vídni, že mu bylo umožněno řídit orchestr ...

Rozhodnutí, které pochopitelně zničilo některé, zejména divadelní Kapellmeister Michael Umlauf, který osobně viděl Beethovena, skoro zničil zkoušku šatů Beethovenovy opery z roku 1814, Fidelio, protože nemohl správně udržet čas kvůli jeho sluchu. Nakonec byl Umlauf vybrán, aby pomáhal Beethovenovi v dirigování Fidelio aby bylo zajištěno, že to půjde dobře.

Co se týče jeho deváté symfonie, nakonec bylo dosaženo podobného kompromisu pro Umlaufa, aby "pomáhal" Beethovanovi opět v jeho povinnostech - Beethoven měl nastavit tempo a Umlauf by udělal zbytek.

Beethoven vypadal s tím spokojen a Umlauf následně stínil skladatele, zatímco on přešel hudbu se svým spěšně shromážděným super-orchestrem.

Aby ujistil, že Beethoven nedokázal ublížit představení, Umlauf údajně tajně řekl orchestru, že prostě humoruje Beethovenovy pokyny během zkoušek a úplně ho ignoruje, když řídí.

V noci samotného premiéra, zatímco umělci následovali Umlaufův náskok, Beethoven údajně uvízl kolem sebe jako jeden z těch obří nafukovacích truhlářů, zatímco energicky ilustroval tempo s jeho dirigentským obuškem. Nebo citovat houslistu Josepha Böhma o jeho vzpomínce na událost,

Beethoven sám vedl, to znamená, že stál před stánkem dirigenta a hodil se sem a tam jako šílenec. V jednu chvíli se natáhl do plné výšky, v dalším se sklouzl k podlaze, roztáhl se rukama a nohama, jako by chtěl hrát všechny nástroje a zpívat všechny sbory.

Podle často opakovaného příběhu mu Beethovenova hluchota zabránila, aby slyšel konec představení, a protože byl mírně pryč v jeho načasování ve své dirigování, pokračoval v ohnisku po tom, co se hudba zastavila a zpočátku chyběla bouřlivé stojící ovace. přijatý výkon. Zatímco tato anekdota je často přeháněná, první účty potvrzují obecný příběh. Například Böhm k tomu poukazuje, uvedl

Beethoven byl tak vzrušený, že neviděl nic, co se kolem něho děje; nevěnoval pozornost výstřelům potlesků, které mu hluchota v každém případě zabránila. Musel mu být řečeno, když je čas uznat potlesk.

Sopránský chordér Felix Weingartner by si také později připomněl v knize Akkorde,

Jeden měl tragický dojem, že není schopen sledovat hudbu. Přestože se zdál, že čte, bude pokračovat v obrácení stránek, když se dotyčné hnutí už skončilo. Při představení se k němu na konci každého hnutí přiblížil muž, poklepal ho na rameno a ukázal na publikum. Pohyby tlesknutí rukou a mávacích kapesníků způsobily, že se klaněl, což vždy vyvolalo velkou radost.

Není divu, že reakce na premiéra byla obecně nesmírně řeřavá. Například korespondent pro Divadlo-Zeitung poznamenal: "Po jediném slyšení těchto obrovských skladeb se sotva může říkat víc než to, co je slyšelo. Zapojit se do osvětlující diskuse je nemožné pro každého, kdo se účastnil pouze představení. "On by později pokračoval:" Všechna radosti a utrpení lidské duše zde zazní v nejrůznějších formách ... [oni] se prolínají v úžasné, magické uzly, které se rozplývají a opět se tkví do nových a nádherných znamení. "

Německý skladatel Carl Czerny dále napsal v dopise ze dne 24. června 1824: "Není jisté, že o významnějších hudebních zprávách, ze kterých bych vás mohl napsat z naší drahé staré Vídně, nebylo jisté, že Beethoven konečně opakovaně předváděl svůj dlouho očekávaný koncert. v nejpozoruhodnějším způsobem překvapilo každého, kdo se obával, že po deseti letech hluchoty může nyní produkovat pouze suché, abstraktní dílo, zbavené představivosti. V největší míře jeho nová Symfonie dýchá tak živým, živým, skutečně mladým duchem; tolik síly, inovace a krásy, jako kdykoli přišel z hlavy tohoto geniálního muže, ačkoli několikrát jistě dával starým parukám něco, čeho jim otřáslo. "

Na tuto poznámku někteří kritici nechtěli práci. Například Richard Mackenzie Bacon napsal v vydání z roku 1825 Čtvrtletní hudební časopis a recenze,

Jsem takový horlivý obdivovatel skladatele, jako každý z těch, kteří by ... tuto symfonii povýšili nad všechno, co napsal ... [Ale] jsem dospěl k rozhodnutí v mé vlastní mysli, dokud mě nikdo nemůže přesvědčit že je špatná dobrá nebo že černá je bílá, musím někdy považovat tuto novou symfonii za nejméně vynikající z jakéhokoli Beethovenova díla, který je jako nerovná práce, který je více hlučný, excentricitě a zmatení designu než v těch velkých a vznešené dotyky, který tak dobře ví, jak se cítíme ... Jedna velká omluva zůstává pro všechny tyto nedostatky dokonalosti. Je třeba si uvědomit, že velký skladatel je postižen nevyléčitelnou poruchou (hluchotou), která musí mít síly, jako je jeho, deprivace, která je akutnější a utrpení, než si někdo může představit ...

Zatímco to nebylo uvedeno v Baconově kritice díla, hlavní stížnost po debutě Symfonie č. 9 se soustředila na Beethovenovo zařazení sborového prvku do symfonie. Často si přečtete, že to byl poprvé, kdy se některý významný skladatel rozhodl rozšířit symfonii tímto způsobem, ale to není ve skutečnosti správné. Ve skutečnosti, kromě mnoha dalších příkladů, sám Beethoven předtím dělal právě tuto věc v jeho Choral Fantasy složený v roce 1808.

Nicméně toto byl poněkud neortodoxní volba (stejně jako extrémní délka jeho 9. Symfonie), ale ten, ve kterém Beethoven naplánoval po celou dobu, se semenem myšlenky za jeho 9. příchodem až do konce 18. století, kdy začal uvažovat o tom, Friedrich Schiller je 1785 Óda na radost v jedné své tvorbě.

Je zajímavé, že podle přítele a patrona Beethovena, Leopolda Sonnleithnera, Beethoven možná litoval svého rozhodnutí zahrnout sborový prvek. Sonnleithner píše o tom,

Nemohu zdržet se zmínit něco, co můj zemřelý přítel Carl Czerny (oblíbený žák Beethovenovy) opakovaně příbuzný mně a který potvrdil jako spolehlivě pravdivý. Po nějaké době po prvním představení Deváté symfonie měl Beethoven oznámit malé skupině svých nejbližších přátel, mezi nimi Czerny, že si uvědomil, že se dopustil chyby s posledním symfonickým hnutím; chtěl proto ho odstranit a na svém místě napísal instrumentální hnutí bez hlasů; měl už na to myšlenku.

Přestože méně příznivý příjem konečného pohybu se sborem pravděpodobně nebyl zcela bez vlivu na toto prohlášení o Beethovenově, určitě nebyl muž, který se v jeho názorech kvůli kritice dne nebo méně než obvyklému potlesku chtěl zlobit. Zdá se tedy, že se na novou cestu, kterou přijal, necítil příliš dobře. V každém případě je velmi lítáno, že jeho ohlášený záměr nebyl nikdy proveden.

Ať už je to pravda, nebo ne, založený na jeho přežívajících notebookech, beethoven to trvalo asi 200 různých variací hlavní Óda na radost aby podrobnosti zpracoval, ale nakonec se tam dostal. A zatímco některé "staré paruky" se nestaraly o přidání sborového prvku do symfonie, Beethovenovo mistrovské dílo vydržela zkoušku času, která nejen ovlivnila mnohé skladatele, ale také se obecně považovala za jednu z největších hudebních kompozic všech dob.

Velmi bohužel pro Beethovena, který v tomto okamžiku úplně ztratil schopnost podpořit sám sebe svou bývalou velmi lukrativní výkonovou kariéru, byl tento debutový výkon číslo 9 celkovým flopem finančně, s vyprodaným premiérem, který mu vydělal nevýrazné 420 florinů (velmi přibližně zhruba 5000 dolarů dnes). Takže namísto zbytečných peněz, které se mu podařilo podpořit, zůstal v nezáviděníhodné pozici, kdy byl nedostatek peněz a kvůli své hluchosti se sníženými prostředky na to, aby udělal více na svém řemesle.

Joseph Huttenbrenner, potvrzený sousedícím svědkem události, Anton Schindler, vysvětluje, co se stalo, když se Beethoven dozvěděl o svých nepatrných ziscích z úsilí, psaní,

Podal jsem mu údaje o lístku. Zhroutil se při pohledu na ně. Zvedli jsme ho a položili ho na pohovku. Zůstali jsme na jeho boku až do pozdních nočních hodin; nepožádal o jídlo ani o nic jiného a neřekl. Nakonec, když vnímali, že Morpheus jemně zavřel oči, odešli jsme pryč. Jeho služebníci ho našli příštího rána, když jsme ho opustili, usnuli a stále v oblečení, které vedl.

Schindler by pokračoval v tom, co se týče poměrně ošklivých následků:

Beethoven věřil, že dluží Umlaufovi, Schuppanzighovi a mně děkujeme za naše úsilí. Několik dní po druhé akademii proto objednal jídlo u Wilder Mann v Prateru. Přijel do společnosti svého synovce, obočí se obklopilo tmavými mraky, chladně působilo, a to ve všem, co říkal, s kousavým tónem. Byl očekáván výbuch. Jen jsme se posadili u stolu, když přivedl rozhovor k předmětu finančního výsledku prvního představení v divadle a vyklepal, že byl podveden správcem Duport a mnou spolu.Umluaf a Schuppanzigh vynaložili veškeré úsilí na to, aby dokázali nemožnost jakéhokoli podvodu, poukazujíc na to, že každá peněžní část prošla rukama dvou divadelních pokladníků, že se čísla přesně srovnávaly a že navíc jeho synovec na pokyn jeho bratra lékárny, nadhodnocoval pokladníky v rozporu se všemi zvyky.

Beethoven však ve svém obvinění přetrvával a dodal, že byl informován o podvodu ze spolehlivého čtvrtletí. Nyní bylo načase uspokojit tuto urážku. Rychle jsem odjel s Umlaufem a Schuppanzigh, poté, co musel vydržet několik volů u jeho velkého člověka, brzy následoval. Shromáždili jsme se v hotelu Goldenes Lamm v Leopoldstadtu, abychom pokračovali v přerušovaném jídle nerušeně. Zuřivý skladatel však nechal odvrátit svůj hněv u číšníků a stromů a jako trest měl opulentní jídlo sám se svým synovcem.

Beethoven nebyl dokončen, nicméně psal tento prudký dopis Schindlerovi krátce poté, který zněl částečně:

Nedávám vám obvinění, že jste v souvislosti s koncertem udělali něco špatného. Ale hloupost a svévolné chování zničilo mnoho podnikání. Kromě toho mám celkově určitý strach z vás, strach, aby se některý den během vaší akce nemohl dostat do mého neštěstí. Zablokované hradby často přeteče zcela náhle; a ten den v Prateru jsem byl přesvědčen, že jste mi velmi hluboce ublížil - v každém případě bych se spíše snažil splácet často s malým darem služby, které mi poskytnete, než abys měl u mého stolu.

Přiznávám, že tvá přítomnost mě dráždí mnoha způsoby ... Určitě vás občas pozvou. Ale je nemožné mít mě vedle mě natrvalo, protože takové uspořádání by rozrušilo celou svou existenci ...

Bonusový fakt:

Zdá se, že Beethovenovo slyšení začalo klesat kolem roku 1796, kdy se Beethoven zmínil o tom, že v tomto čase slyšel "buzzing hluky" v dopisech. Věci se zhoršily na přelomu století, kdy Beethoven napsal svému lékaři v roce 1801: "Za poslední tři roky mi sluch stále stoupá. . . Můžu vám dát nějakou představu o této zvláštní hluchotě, když musím říct, že v divadle se musím dostat k orchestru velmi blízko, abych porozuměl umělcům, a to z dálky neslyším vysoké noty nástrojů a hlasy zpěváků. . . Někdy také sotva slyším lidi, kteří mluví tiše. Zvuk, který slyším, je pravda, ale ne slova. A přesto, když někdo křičí, nedokážu to nést. "Přesná příčina Beethovenovy hluchoty je neznámá, i když je třeba poznamenat, že během pitvy zjistili, že jeho sluchové nervy atrofovaly a Eustachovská trubice se zužovala, i když proč někdo myslí. Ať už byl jakýkoliv případ, skladatel pokračoval v hledání léčby pro případnou úplnou hluchotu, která byla až do roku 1822, po níž se konečně vzdálil hledání léku.

Zatímco ztráta jeho sluchu byla pro člověka drtivou ránu, bylo to vlastně požehnáním dějin. Když se jeho sluch zmenšil, začal psát a komunikoval s lidmi, což vedlo k mnoha dopisům a "konverzním knihám", z nichž mnohé přežily a poskytly neuvěřitelný pohled na život a hudbu Beethovena. Například v dopise kamarádovi vokalizoval své společenské boje a obavy z jeho budoucnosti z důvodu ztráty sluchu: "Po dva roky jsem se vyhnul téměř všem společenským shromážděním, protože je nemožné říci lidem" já jsem hluchý. "Kdybych patřil jinému povolání, bylo by to jednodušší, ale v mém povolání je to strašný stát ..." Pokračoval tím, že řekl: "Samozřejmě, že jsem se rozhodl vystoupit nad každou překážku, ale jak to bude být možný? "

Beethovenovo závěrečné veřejné vystoupení jako hudebník se konalo v dubnu roku 1814 a hrálo jeho takzvané "arcivévodské trio", známé formálně jako Beethovenovo klavírní trio v B-flat major, op. 97. Skladatel Louis Spohr to měl říkat poté, co sledoval zkoušku na poslední představení Beethovena: "Pro jeho hluchotu zbývalo stěží něco z virtuozity umělce, který byl dříve tak obdivován. V silných průchodech udeřil chudý hluchý na klíče, dokud se struny nezmáčkly, a v klavíru hrál tak jemně, že celé skupiny poznámek byly vynechány, takže hudba nebyla srozumitelná, dokud se nedokáže podívat na část klavíru. Byl jsem hluboce zarmoucen z tak silného osudu. "

Zanechte Svůj Komentář